Тенишева, Мария Клавдиевна

Фотопортрет М. К. Тенишевой.

Княгиня Мари́я Кла́вдиевна Те́нишева (урождённая Пятковская , по отчиму - Мария Морицовна фон Дезен; в первом браке - Николаева ; -) - русская дворянка, общественный деятель, художник-эмальер , педагог, меценат и коллекционер. Основательница художественной студии в Петербурге , Рисовальной школы и Музея русской старины в Смоленске , училища ремесленных учеников в городе Бежица , а также художественно-промышленных мастерских в собственном имении Талашкино .

Биография

Тенишева скончалась 14 апреля 1928 г. в парижском пригороде Сен-Клу . В некрологе, посвящённом Марии Клавдиевне, И. Я. Билибин писал: «Всю свою жизнь она посвятила родному русскому искусству, для которого сделала бесконечно много» .

Категории:

• Тенишевы
• Меценаты Российской империи
• Мир искусства
• Собиратели икон
• Персоналии по алфавиту
• Почётные граждане Смоленска
• Женщины-художники России
• Княгини Российской империи
• Русские эмигранты первой волны во Франции
• Родившиеся в 1858 году
• Умершие 14 апреля
• Умершие в 1928 году

Wikimedia Foundation . 2010 .

Смотреть что такое "Тенишева, Мария Клавдиевна" в других словарях:

Деятель в области русского искусства, меценат, коллекционер и художник. Жена В. Н. Тенишева. Училась искусству в Петербурге и Париже. Организовала на свои средства рисовальные школы в… …

- (урождённая Пятковская) (1867 1929), княгиня, общественный деятель, коллекционер, меценат, художник эмальер. Основала художественную студию в Санкт Петербурге (1894), Рисовальную школу (1896) и Музей русской старины (1898) в Смоленске,… … Энциклопедический словарь

ТЕНИШЕВА (урожденная Пятковская) Мария Клавдиевна (1867 1929) княгиня, российский общественный деятель, коллекционер, меценат, художник эмальер. Основала художественную студию в Санкт Петербурге (1894), рисовальную школу (1896) и Музей русской… … Большой Энциклопедический словарь

- … Википедия

- (Пятковская). Род. 1867, ум. 1929. Меценат, художник эмальер, коллекционер, общественный деятель. На собственные средства создала художественную студию в Санкт Петербурге (1894), рисовальную школу (1896), Музей русской старины (1898) в Смоленске … Большая биографическая энциклопедия

Тенишева, Мария Клавдиевна Фотопортрет М. К. Тенишевой. Мария Клавдиевна Тенишева (урождённая … Википедия

- (урождённая Пятковская) Мария Клавдиевна (1861 1929), княгиня, коллекционер, меценат, художник эмальер. Основала художественную студию в Санкт Петербурге (1894), рисовальную школу (1896) и Музей русской старины (1898) в Смоленске, художественно… … Русская история

Мария Клавдиевна , деятель в области русского искусства, меценат, коллекционер и художник. Жена В. Н. Тенишева. Училась искусству в Петербурге и Париже. Организовала на свои… … Большая советская энциклопедия

Фотопортрет М. К. Тенишевой. Мария Клавдиевна Тенишева (урождённая Пятковская, по отчиму Мария Морицовна фон Дезен; в первом браке Николаева; 1858 1928) русская дворянка (княгиня), общественный деятель, художник эмальер, педагог, меценат и… … Википедия

Вся жизнь Тенишевой Марии Клавдиевны протекала в стороне от столиц, а родня мужа даже не пожелала включить её в родовое дерево. Но она сама создавала вокруг себя центр притяжения самых талантливых личностей и сыграла в истории развития российского искусства немалую роль.

Полная свобода

На свет Мария появилась в 1858 году в Питере. Ее детство прошло без отца, да и в принципе родительской любви маленькой девочке недоставало. Позже она сама напишет в мемуарах о том, как была одиноким и заброшенным ребенком, как ей приходилось в одиночку решать проблемы и приходить к различным умозаключениям без помощи взрослых. Ее интерес к картинам проявлялся с малых лет. Как только в доме становилось тихо, она аккуратно прокрадывалась в гостиную и любовалась прекрасным.

Сама Мария называла художества своими «друзьями». Каждую картину девочка рассматривала очень внимательно - какие-то полотна ее пугали, другие, наоборот, очень радовали и нравились. Но в гостиной висело самое интересное, там же находилось любимое полотно Тенишевой - картина, на которой изображена заснувшая в кресле возле туалетного столика дама. Столик тот был украшен мелким кружевом, а на самой мебели находилась уйма интересных вещей, которые так и хотелось взять в руки, чтобы рассмотреть поближе.

Возле той женщины, на шлейфе ее юбки, расположился пес, который не спал, а верно охранял свою хозяйку. Там находились и другие картины, которые так же привлекали внимание девочки, будоражили ее воображение, трогали до глубины души и манили куда-то в далекие, но очень красивые места. В моменты наслаждения красотой в ее голове мелькало множество мыслей, появлялась уйма вопросов, но сама Тенишева называла эти часы счастливыми.

В глазах маленькой Марии художники были людьми очень умными и особенными, добрыми и хорошими по сравнению с другими, а как иначе им удавалось бы создавать такую красоту, которая даже на картинах выглядела живой и настоящей. В 16 лет девушка вышла замуж за мужчину, который не оставил следа в истории, известно лишь, что звали его Николаев Рафаил Николаевич. Замужество оказалось скоротечным, что совсем неудивительно, ведь целью бракосочетания была свобода, что раньше практиковалось нередко.

О своем суженном Тенишева писала: чистенький, белокурый и высокий, ему было 23 года. До свадьбы они виделись всего несколько раз, после чего он сделал ей предложение. Когда Марии задавали вопросы о чувствах к Рафаилу, любит ли она его, то ответ ее был уклончивым. Она не имела понятия, что такое любовь, но любила в этом мужчине свою мечту. Он казался ей хорошим и порядочным человеком, но что сильнее привлекало в нем, так это символизм свободы, который он являл для нее.

Быстрое замужество принесло с собой и материнство. Вскоре после рождения дочери Мария вместе с ней уедет в Париж, где пройдет обучение вокалу у Матильды Маркези. После этого она вернутся на родину, где и познакомится с Тенишевым Вячеславом Николаевичем. Они обвенчаются в 1892 году, и ровно с этого года ее жизнь начнется с нового листа.

Добро пожаловать в новую жизнь

Новый муж Марии, князь Тенишев, был крупным предпринимателем-промышленником, поэтому недостатка в финансах не знал. За невестой он ухаживал красиво и денег на нее не жалел. В своих воспоминаниях Тенишева подробно описывала свадебное путешествие, в которое молодожены отправились на личном пароходе.

Как истинный ценитель красоты, она в красках описывала местности, которые им приходилось проплывать. После официального бракосочетания новоиспеченный муж подарил своей возлюбленной имение в Орловской губернии, где Мария впервые испытает себя в качестве филантропа.

Она откроет одноклассную школу, столовую, ремесленное училище и клуб рабочих при железоделательном, рельсопрокатном, механическом и сталелитейной Бежицком заводе. Нелишним будет упомянуть, что супруги Тенишевы организовали свою жизнь вне столиц не только по своему личному желанию.

Родственники Тенишева ни в какую не признавали его любовь, которая в их глазах была «бесприданницей и разведенкой». По этой же причине Мария так и не вошла в их родословную. Но несмотря на то, что комильфотная жизнь для нее была закрыта, она создала свой личный центр притяжения.

Центр художества

Обособленная жизнь Марии вовсе не говорит о том, что ее общение происходило в кругах сталелитейщиков - ее окружала богемная элита тех времен. В числе последних находились Малюткин, Бенуа, Васнецов и Врубель. Спустя всего год после свадьбы, Вячеслав Тенишев дарит любимой жене ещё и село Талашкино, которое расположилось в 20 км от города Смоленска. Во Фленове, что в 1,5 км от Талашкино, Мария откроет творческие мастерские, за которые супруг назовет ее «Марфой-Посадницей».

Вячеслав Николаевич всегда отзывался о своей жене как о созидательнице во всех проявлениях. О своих теплых чувствах к Тенишевой говорил и Тургенев, который в одном из разговоров признался, что жалеет о позднем с ней знакомстве, ведь вдохновившись ею, он вполне мог бы написать интересную повесть. По признаниям самой Тенишевой, открытие художественных мастерских было продиктовано ее желанием создать места, где все желающие могли бы изучать творчество.

На Западе в то время это направление было активно развито, но не в России, что очень возмущало Марию. Поэтому ее деятельность носила исключительно миссионерский характер. Ей хотелось, чтобы мир видел творения не только зарубежных художников, но и шедевры ее соотечественников, которые доселе не имели возможности активно продвигать свои произведения. Так как Тенишева сама была признанным художником-эмальером, именно это направление первостепенно изучалось в ее мастерских.

На пару с Жакеном, ее помощником-художником, они получили больше двухсот тонн эмали. Такое количество материалов позволило возвысить эмалевую живопись до уровня масляной. За свои заслуги, Тенишева оказалась в ряду членов крупных и уважаемых зарубежных обществ художников. Мария также прославилась и в качестве собирательницы. В число ее интересов входили предметы исключительно русской старины. Узкая направленность увлечения позволила достичь ей на этом поприще немалых успехов.

Ну и, конечно же, нельзя не упомянуть о благотворительности, которая также была любимым занятием Тенишевой. Как вспоминает Мария, ей очень нравилось принимать активное участие в делах свей подруги Киту. Как-то, последняя решилась на открытие школы грамоты, но встал вопрос с помещением.

Строительство заняло бы много времени, ничего подходящего в числе уже готовых зданий не было. В конце усадьбы Тенишевых находился домик, который после упразднения охоты длительное время пустовал. Это стало идеальным решением для открытия учебного заведения. Женщины быстро все обустроили, завезли пособия и парты.

Процесс шел очень быстро, ученики не заставили себя долго ждать. В короткий срок им удалось набрать 30 желающих обучаться. Охотно тянулись к обучению мальчики, а девочки почему-то боялись, заманить их было проблематичнее. Если кто-то из них и приходил, то дольше недели не задерживались.

Проявив креативность, женщинам удалось найти подход и к ним - они просто организовали уроки рукоделия. Было закуплено много ситца, из которого юные мастерицы учились кроить красивые сарафаны. И это сработало, но на время. Как только сарафан был готов - ученицы снова исчезали. Однако, женщины не опускали руки.

Открытие музея

В начале ХХ века, вблизи усадьбы Тенишевой, открывается музей «Смоленская старина». Для него было возведено здание, которое проектировалось по мотивам народных сказок. По положительному примеру меценатов, в 1911 году Мария отдает свою коллекцию во владение государству. В честь такого события Тенишева собственноручно изготовила эмалированное блюдо, на котором оставила памятную надпись.

За благие деяния Марии Тенишевой, глава Московского археологического музея - Александр Успенский - публично выступил со словами благодарности в ее честь. К сожалению, Тенишевой пришлось прочувствовать на себе традиционное хамское отношение со стороны чиновников. Как только она перестала являться «хозяйкой» и собственницей, отношение к ней быстро поменялось.

Ей пришлось отстаивать свои права даже в самых мелочах. И в пример тому сама Мария рассказывала историю с телефонной связью. До момента установки в Смоленске государственной телефонной связи, у нее было сообщение между Смоленском и имением в Талашкино. В 1894 году, после установки телефонной сети, Тенишева, в качестве благотворительности, отдала в пользование государства свою телефонную линию и включенный в проводе телефонный аппарат.

После этого ею было направленно прошение об уменьшении платы за связь, а также о получении разрешения на установку второго собственного телефонного аппарата, который был в пять раз дешевле казенного. На фоне объема благотворительности со стороны Марии, это прошение было мизером. Однако, в обратном письме чиновники ясно дали понять, что никаких льгот для граждан не предусмотрено. Тот факт, что телефон, о котором шла речь, буквально в недавнем времени был во владении Марии, ясное дело, не брался в учет.

Государь остался доволен

А ее мастерские и музеи, тем временем, набирали все большую популярность. В 1912 году, в честь празднования 100-летия победы над французским императором Наполеоном, музей «Смоленской старины» удостоил своим визитом сам император. Событие такого масштаба, безусловно, потрясло местную интеллигенцию. Об этом свидетельствуют найденные архивные письма тех времен.

Люди делились со своими родственниками пережитыми эмоциями от того, что видели императора вживую и так близко. Да и сам Николай фиксировал в своем дневнике впечатления, которые на него произвел город. Ему очень понравилось его расположение, местные красоты гористой местности и, вообще, его отзыв о путешествии был очень положительным. Поездкой государь остался довольным.

Последние годы…

К 1919 году муж Марии Тенишевой уже скончался, а сама она покинула Россию, уехав в компании своей подруги и верного помощника в Париж, где написала свои мемуары. В пригороде Сен-Клу, в 1928 году ее не стало. Тогда Билибин в своем некрологе коротко написал: «Всю себя она посвятила родному российскому искусству, для которого сделала нескончаемо много».

БОНУС

А ещё Мария Тенишева по праву входит в список .

Тенишева Мария Клавдиевна Брянская земля - общественный деятель, меценат.

1892 год. Тенишева.

Мария Клавдиевна Тенишева родилась 20.05 (10.06) 1867 года в Петербурге в дворянской семье. Окончила частную гимназию. В возрасте шестнадцати лет выдана замуж за адвоката Р. Николаева. Брак оказался неудачным. В 1881 году она уехала в Париж, где получила музыкальное образование, стала профессиональной певицей.

Одновременно много занималась рисованием, писала картины, овладевала искусством живописи. Начинала заниматься коллекционированием произведений русской и европейской графики, предметов народного быта.

В 1892 году вышла замуж за Вячеслава Николаевича Тенишева (1843-1903) - князя, богатого человека, крупного предпринимателя (акционера Брянского рельсопрокатного, железодетального, механического завода), этнографа и социолога, придерживающегося либерально - демократических взглядов на развитее России, сторонника буржуазных реформ.

М.К. Тенишева получила возможность в полную меру проявить свои творческие способности, недюжинный талант художника и умного организатора - просветителя, одухотворенного идеей сохранения культурного наследия русского народа, собирания бесценных сокровищ народного творчества, предметов быта.

С 1892 года по 1896 г. - прожила в Бежице. "Четыре года кипучей деятельности, полные осмысленного труда на заводе, пролетели как сон. Мне даже всегда было очень жаль уезжать на зиму в Петербург, отрываясь от дела. Но только я уже не боялась завода и его обитателей, но он стал дорог мне, как место моего крещения, как поле брани, где я отличилась и мне удалось стяжать славу, развернуться, выполнить все заветные мечты. А главное, что удовлетворяло моё самолюбие, - это сознание, что придя туда последнею, после двадцатилетнего существования завода, мне удалось создать то, что давно уже должно было быть сделано. Гордость брала меня от сознания, что судьба отметила меня именно для этого. Я относилась к своему назначению с каким-то набожным чувством избранницы, до глубины души благодарная судьбе за выпавшее на мою долю счастье".

За период с 1892 по 1896 гг. в Бежице при участии и содействии М.К. Тенишевой:

• в 1892 году была открыта платная школа для обучения детей обоего пола более обеспеченных родителей;
• в 1893 году в женской школе, существовавшей с 1890 г., открылись ремесленные классы по рукоделию, кройке и шитью;
• в 1893 году было открыто на собственные средства М.К.Тенишевой начальное училище с ремесленными классами в приспособленном здании.
• 17 мая 1894 года состоялась закладка нового здания ремесленного училища. Тенишевы подарили часть своего парка прилегающего к их дому, под застройку училища. Благодаря усилиям М.К. Тенишевой правление Акционерного общества выделило 100 тысяч рублей, а князь В.Н.Т енишев - 200 тысяч рублей для строительства здания.
• В мае 1896 года состоялся первый выпуск школы ремесленных учеников имени М.К. Тенишевой.
• М.К. Тенишевой была открыта народная столовая, построено специальное помещение с кухней, ледниками, позднее столовая была передана местному благотворительному обществу.
• М.К. Тенишевой было создано потребительское общество (в противовес существующей системе "Квитков" акционерного общества), первыми пайщиками стали супруги Тенишевы, за ними потянулись рабочие. Торговля была организована в помещениях хозяйственных построек бежицкого дома князя Тенишев, доходы от всей торговли стали поступать в пользу потребительского общества, главным достижением было то, что товар продавался только свежий и по доступным ценам.
• 23 мая 1894 года был открыт Дом общественного собрания. Княгиня выхлопотала у правления разрешение о передаче огромного дома В.Ф.Крахта площадью 297 кв. сажен общественному собранию. Портрет М.К.Тенишевой украшал здание общественного собрания вплоть до 1917 года.
• По предложению М.К Тенишевой, благодаря её настойчивости, заводская земля стала сдаваться в аренду рабочим, которые пожелали бы построить дома для себя.

Её убедительным доводом было: "Построив свой дом, они сделались бы вечными и верными коренными работниками". Так началась плановая застройка улиц Бежицы индивидуальными домами рабочих и служащих. Мария Клавдиевна Тенишева оставила яркие воспоминания в книге "Впечатления моей жизни", изданной в Париже на русском языке в 1933 году. В книге одна из глав называется "Бежица", в ней рассказывается о жизни и деятельности М.К. Тенишевой в Бежице. В 1893 году Тенишевы приобрели Талашкино (ныне Смоленская область). Благодаря неутомимой деятельности, природной даровитости и таланту, прекрасным организаторским способностям М.К. Тенишевой здесь на рубеже XIX-XX веков возник своеобразный центр художественной жизни России. В Талашкине бывали, плодотворно работали известные деятели культуры И.Е. Репин, А.Н. Бенуа, К.А. Коровин, М.А. Врубель, С.Б. Малютин, Н.К. Рерих, П.П. Трубецкой, И.Ф. Стравинский, С.П. Дягилев и др.

М.К. Тенишева открыла в Талашкине художественные мастерские, школу с шестилетним сроком обучения (во Фленове), школу в Сож, училище в дер. Бобыри, рисовальную школу в Смоленске (раньше это было сделано ею в Петербурге), выстроила театр, в 1900 году заложила церковь во Фленове, в оформлении которой принимал участие Н. К. Рерих. Постоянно занималась коллекционированием предметов русской старины, народного и декоративно-прикладного искусства, икон, крестов, вышивок, деревянной скульптуры, разнообразных изделий народного быта. Они составили основу музея в Талашкине. В Смоленске княгиней на собственные деньги было построено здание для музея "Русская старина", в котором разместились экспонаты, собранные за многие годы.

Будучи человеком состоятельным, меценаткой М.К. Тенишева оказывала материальную и моральную поддержку молодым талантам, поощряла их творческие искания, приобретала для своей коллекции произведения их искусства. Благодаря ее пожертвованиям в России выходил один из лучших русских журналов начала двадцатого века "Мир искусства". Она умело пропагандировала русское искусство в России и Европе, устраивала выставки картин народного и декоративного искусства, предметов народного быта.

Ее деятельность на этом благородном поприще была прервана Октябрьской революцией. С 1919 года она находилась в эмиграции. Умерла 1 апреля 1928 года в Париже. Похоронена на кладбище Сэн-Клу.
В книге "Впечатления моей жизни", впервые изданной в нашей стране только в 1991 году, она писала: "Я люблю свой народ и верю, что в нем вся будущность России, нужно только честно направлять его силы и способности". Ему, народу, она посвятила всю свою жизнь, творческую деятельность, оставила добрый след в художественной культуре России.

Мария Тенишева. Почётная гражданка Смоленска, почётный член Российского археологического общества, бакалавр Римской академии художеств, почётный член народного образования Франции, действительный член Общества изящных искусств, член Союза декоративно-прикладного искусства княгиня Мария Клавдиевна Тенишева (жена князя Вячеслава Николаевича Тенишева) вошла в историю Брянска своей благотворительной деятельностью.
Приехав в 1892 году жить в Бежицу (ныне Бежицкий район Брянска), уже три года спустя М.К. Тенишева создала там полноценное ремесленное училище, добилась строительства для него двухэтажного каменного здания. Для этого супруги выделили часть своего усадебного парка, а на пособия, мебель и другие нужды княгиня пожертвовала 200 тысяч рублей. По настоянию родителей и учеников училище стало носить имя М.К. Тенишевой. Дело было столь значимым, что в 1896 году за создание ремесленной школы в Бежице благодарность Тенишевым выразил сам император Николай II.
В 1897 году княгиня открыла низшую ремесленную школу. Не оставляла она без внимания и общеобразовательные школы. Заслугами Тенишевой стали создание в посёлке общественной столовой, организация сдачи внаём земли возле завода и кредитование жилищного строительства. В доме директора завода по инициативе Тенишевой был открыт клуб с читальней и библиотекой. В 1894 году княгиня основала Бежицкое заводское общественное собрание.
Перед отъездом из Бежицы Мария Клавдиевна успела создать потребительскую кооперацию. Первыми пайщиками стали сами Тенишевы. Когда супруги уезжали в Петербург, провожать их вышла почти вся Бежица...

Когда Тенишева взялась за народное образование, первым делом упразднила монополию на торговлю канцелярскими товарами и учебными пособиями.
В бывшем здании детского сада княгиня открыла ремесленное училище, выписала различные инструменты: слесарные, кузнечные, столярные и чертежные. Организовала два класса на 60 человек. В училище открыли и вечерние занятия по черчению, но мест для желающих учиться катастрофически не хватало. Мария Клавдиевна выпросила у мужа часть их парка и получила у петербургского управления огромную сумму в 100 тысяч рублей на постройку большого каменного здания на 200 человек для ремесленного училища с целью дать заводу нужные кадры, чтобы не приходилось приглашать иногородних специалистов.
Княгине в голову пришла гениальная идея, ее она и отстояла перед правлением завода: рабочим стали выдавать землю под строительство жилья по найму и некоторую сумму денег на возведение дома. Причем землю давали на льготных условиях под маленький процент, а иногда и вовсе договаривались: мол, работаешь на заводе 15 лет, тебе дают землю и деньги на жилье.
Вскоре появились домики рабочих с садами и огородами. На окнах - занавески, цветы в горшках, в садах- георгины и подсолнечники.
Кроме семейных рабочих на заводе трудилось множество холостых, бездомных, заезжих людей. В основном они кормились в артелях, а те отпускали зачастую недоброкачественную пищу... Вот княгиня Тенишева и задумала народную столовую. Ее построили в сквере, где сейчас стоит бюст знаменитого танкостроителя А.А. Морозова. В народной столовой рабочие могли недорого получить хороший свежий обед. Тенишева пригласила некоторых знакомых дам, жен заводских работников, чтобы те следили за качеством провизии и правильностью отпускаемых порций.
Тенишева обращает внимание и на общественную жизнь Бежицы: она упросила заводское начальство отдать пустующий дом одного из директоров завода, уволенного за финансовые махинации, под Общественное собрание. Это, если выражаться современным языком, заведение более весомое, чем Дом культуры. Здесь располагались библиотека, театральная сцена, всевозможные кружки, был разбит парк. Рабочие почитали за честь приглашение на устраивавшиеся там балы.
...Потом была еще борьба с монополией на торговлю, школа для крестьянских детей в Хотылеве и еще шесть образовательных заведений. Тенишевы прожили в Бежице четыре года. Когда срок службы вышел и они уезжали в Петербург, рабочие на руках подкатили их вагон к перрону и, тысячами высыпав на платформу, провожали своих благодетелей.
В 1917 княгиня Тенишева эмигрирует во Францию. На ее долю выпала тяжелая судьба - видеть, как все, созданное с такой любовью, рушится и гибнет. Она прожила еще 11 лет и умерла в 1928 году на чужбине, так и не увидев любимой, но уже чужой ей России.

Памятная медаль в честь княгини Марии Клавдиевны Тенишевой.

********************************

Дорогие читатели!

Вы держите в руках первую книгу из серии «Историко-культурное наследие

Брянщины», посвященную известной просветительнице и меценатке Марии Клавдиевне

Тенишевой и ее духовному наследию на Брянщине.

Благотворительный фонд имени братьев Могилевцевых планирует издать в этой серии

Книги об известных брянских меценатах, архитекторах, скульпторах, писателях и поэтах, о

Людях, оставивших значительный след в истории земли брянской.

Судьбы меценатов начала 20 века блестящи и трагичны. Все отдано России, слава и

Почет при жизни и полное забвение после…

Но после разрушений и отрицаний во всей истории человечества наступали периоды

Созидания. Отрадно, что имена людей, так много и бескорыстно сделавших для процветания

Земли брянской, сегодня возвращаются из забвенья.

Год 150-летия со дня рождения Марии Тенишевой отмечен выставками, посвященными

Ей в Русском музее Санкт-Петербурга и Историческом музее Москвы, открытием памятника

Во Фленове.

Брянск, ставший стартовой площадкой для Тенишевой во всех ее начинаниях, не мог

Остаться в стороне от этой знаменательной даты, и отозвался на нее проведением

Международной конференции «М.К. Тенишева и ее время», организованной нашим

Благотворительным Фондом. И мы со словами огромной благодарности вспоминаем сегодня

Об удивительной женщине, смысл жизни которой был в неустанном жизненном творчестве и

Вечном пути усовершенствования.

Председатель

Попечительского Совета

Фонда им.братьев Могилевцевых Ю.П. Петрухин

Имя Марии Клавдиевны Тенишевой (1858-1928 гг.) не может быть связано только с

Каким-то одним районом или областью России или даже только с одной страной.

Деятельность Тенишевой охватывала Россию, Италию, Францию, Смоленский и Брянский

Края, Москву и Петербург. Круг деятельности Тенишевой с течением времени расширялся,

Включая в себя просвещение, искусство и искусствоведение, науку, пропаганду российской

Культуры за рубежом. Как меценат она поддержала целую плеяду русских художников и ряд

Ученых, способствовала развитию музеев в стране. Во Франции имя Тенишевой ставится

Непосредственно за именем С.П.Дягилева – крупнейшего пропагандиста русского искусства

Во Франции в начале ХХ в. Тенишева являлась почетным членом Римского археологического

Общества, почетным членом народного образования Франции.

Брянщина стала тем местом, где начиналась разнообразная по содержанию

Представлено сравнительно скромно. Тем не менее жители этой части России помнят и

Доктор исторических наук, профессор А. М. Дубровский

Мария Клавдиевна Тенишева

Современники называли Марию Тенишеву «гордостью всей России». Для этого были веские

Основания. Вся ее жизнь, неутомимая творческая деятельность была посвящена служению

Русскому искусству, отечественной культуре.

Княгине Тенишевой выпало жить в сложный и во многом трагический период русской

Истории. Как будто рожденная не в свое время, она задумывала и осуществляла то, что часто

Превосходило понимание окружающих ее людей. Тенишева была крупнейшим

Коллекционером; трудно определить масштабы ее деятельности в этой области. Она оставила

Нам три известных коллекции, сохранившихся до сих пор: русской и зарубежной графики

(Государственный Русский музей), декоративно- прикладного и народного искусства,

Эмалей и инкрустаций (обе в Смоленском музее-заповеднике). К тому же ряд коллекций

Растворились в собраниях других музеев.

Дворянской семье. Долгое время существовала путаница с датами ее рождения.

Исследователи называли то 1867, то 1868 г. И только в 2002 г., когда исследователь русской

Штрихи к портрету княгини Марии Клавдиевны Тенишевой», на основании подлинной

Записи о рождении Марии Клавдиевны Пятковской, сделанной в книге Новосельцевской

Марии Клавдиевны.

После окончания частной гимназии Марию выдали замуж за адвоката Р. Николаева. Брак

Оказался неудачным. В 1881 вместе с дочерью Мария уехала в Париж, где получила

Музыкальное образование, став профессиональной певицей.

Мария Клавдиевна представляла собой уникальную личность, в которой прекрасная

Внешность и внутренняя глубина находились в гармонии и дополняли друг друга, поэтому в

Нее влюблялись очертя голову. Художники, видя ее, тянулись к кисти. Только один Репин

Написал с нее восемь портретов. Но только Валентину Серову удалось оставить вечности

Главное, что было в Тенишевой, - жившую в ней мечту об идеале, к которому она шла, не

Обращая внимания на неудачи.

Словно вторым рождением стал для нее в 1892 г. брак с князем Вячеславом

Николаевичем Тенишевым – крупнейшим российским промышленником. Благодаря

Вячеславу Николаевичу Тенишева получила возможность в полной мере проявить свои

Творческие способности и таланты в сохранении культурного наследия русского народа,

Собирании бесценных сокровищ народного творчества, предметов быта.

Вячеслав Николаевич Тенишев был незаурядной фигурой в России последней четверти

XIX, начала XX века. Образованный, опытный и энергичный инженер, он совместно с П.И.

Губониным и В.Ф. Голубевым учредил в июле 1873 г. «Акционерное общество Брянского

Рельсопрокатного, железоделательного и механического завода» (ныне Брянский

Машиностроительный завод). На обязанности Тенишева лежало все инженерно-техническое

Руководство заводом. Его знания и энергия способствовали тому, что завод быстро вырос и

Уже к 1900 г. занял второе, после Петербургского Путиловского завода, место в России по

Объему выпускаемой продукции. Вскоре Тенишев стал крупнейшим Российским

Промышленником, субсидировавшим строительство первого в России завода автомобилей.

Кроме практической инженерной работы Тенишев занимался научной деятельностью в

Области математики и, особенно, этнографии, выпустил ряд книг и был председателем

Организованного по его инициативе «этнографического бюро» по сбору и изучению

Сведений о жизни и быте крестьян.

После замужества Тенишева с 1892 по 1896 гг. прожила в Бежице, где находились

Заводы мужа. Бежица стала для нее поистине «боевым крещением». Ее поразило тяжелое

Положение рабочих, их беспросветная нужда, полное бесправие, темнота и

Безграмотность.Ее возмущало поведение горстки инженеров и мастеров с непомерно

Большими окладами и мизерными интересами. Тенишева основала в Бежице несколько

Учебных заведений для детей рабочих и учреждила благотворительное общество для

Оказания помощи сиротам и вдовам.

Кроме того Тенишева создала потребительское общество, в пользу которого поступали

Доходы от торговли а, главным достижением стали доступные цены на повседневные

Мария Клавдиевна организовывает народную столовую с обедами за умеренную

Плату. Первые рабочие, вошедшие в светлое, просторное помещение, остолбенели в

Изумлении - на раздаче стояла сама княгиня, уговаривая не стесняться и подходить за

Своим обедом. Вступив в борьбу с местными дельцами, она добивается, чтобы рабочим

Продавали высококачественные и недорогие продукты питания. Тенишева добивается, чтобы

Семьям рабочих выдали во временное пользование пустующие земли, и начинается

Расселение из тесных и душных бараков. Рабочие семьи стали жить в своих домах с

Огородом и палисадником, вести хозяйство. Её убедительным доводом было: «Построив

Свой дом, они сделались бы вечными и верными коренными работниками». Так началась

Плановая застройка улиц Бежицы индивидуальными домами рабочих и служащих.

Тенишеву интересует проблема досуга и рабочих и она организовывает в Бежице

Театр, где будут выступать приезжие артисты, проводиться вечера и концерты. И везде

Княгиня становится живым центром, вокруг нее кипит и преображается жизнь. Рабочие

Горячо любили княгиню, знали, что у нее всегда можно найти защиту и покровительство. В

Результате на заводе резко сократилась «текучка кадров», повысилась производительность

Труда, за бежицким заводом надолго закрепилась репутация самого благополучного

Предприятия в округе.

Говоря о своей бежицкой эпопее, Тенишева ничего из сделанного не ставила себе в

Заслугу. По ее словам, она просто стремилась возвратить долг «немым, безымянным

Труженикам взамен пролитого пота, утраченных сил, преждевременной старости...».

Правления разрешение о передаче огромного дома В. Ф. Крахта площадью 297 кв. сажен

Общественному собранию. Портрет Тенишевой украшал здание общественного собрания

Вплоть до 1917.

Вспоминая о годах, проведенных в Бежице, в своей книге «Впечатления моей жизни»

Тенишева писала: «Четыре года кипучей деятельности, полные осмысленного труда на

Заводе, пролетели как сон. Мне даже всегда было очень жаль уезжать на зиму в Петербург,

Отрываясь от дела. Но только я уже не боялась завода и его обитателей, но он стал дорог мне,

Как место моего крещения, как поле брани, где я отличилась и мне удалось стяжать славу,

Развернуться, выполнить все заветные мечты. …мне удалось создать то, что давно уже

Должно было быть сделано. Гордость брала меня от сознания, что судьба отметила меня

Именно для этого. Я относилась к своему назначению с каким-то набожным чувством

Избранницы, до глубины души благодарная судьбе за выпавшее на мою долю счастье».

Теперь она знала ответ на так долго мучивший ее вопрос: для чего родилась и что должна

Сделать на этой земле. Когда Тенишев завершил свои дела в Бежице и супругам предстояло

Вернуться в Петербург, Мария долго собиралась с духом - она покидала край, к которому

Прикипела всем сердцем, где выиграла первый свой бой.

Благотворительная деятельность переносится в Смоленск. Она становится создательницей

Передачи княгиней Марией Клавдиевной Тенишевой музея «Русская старина» в дар

Московскому археологическому институту, его директор Александр Иванович Успенский

Закончил свою речь словами: «Если музей есть гордость Смоленска, то женщина,

Проявившая такую любовь к просвещению, - есть гордость всей России». В 1911 г. Тенишева

Получила звание Почетной гражданки города Смоленска, ее именем была названа улица.

Имя князей Тенишевых хорошо известно любителям русской истории и культуры.

Но, как это ни удивительно и парадоксально, заслуги этой фамилии ассоциируются у

Современников прежде всего с культурно-просветительской и меценатской деятельностью

Княгини Марии Клавдиевны. Между тем эта деятельность осуществлялась княгиней на

Деньги ее мужа - князя Вячеслава Николаевича Тенишева.

Яркий образ Марии Клавдиевны, блиставшей разными талантами, как бы заслонил,

Оставил в тени истории фигуру Вячеслава Николаевича. И это несправедливо, ведь князь

Обладал оригинальной программой предпринимательской, научной и благотворительной

Деятельности.

К концу прошлого века состояние Тенишева было миллионным, и это позволило

Ему удалиться от дел и заняться научным трудом, общественно-полезной и

Благотворительной деятельностью.

Благотворительность князей Тенишевых приносила фамилии известность, почетное

Положение в обществе, уважение среди современников и, можно сказать, европейское

Признание.

Однако, чета Тенишевых занималась благотворительностью по разным направлениям, имея

Разную программу, разные методы и принципы. Усилия Марии Клавдиевны в чем-то можно

Сопоставить с деятельностью С. И. Мамонтова, С.П. Дягилева: она осуществлялась в

Определенных, уже выработанных и опробованных культурой рамках. Тенишева отдавала

Свои силы коллекционированию, поддержке начинающих художников, созданию

Национального культурного и духовного центра в Талашкино, образованию и просвещению

Народа. Творческие силы и духовные запросы княгини реализовались в особом подходе к

Общественной и благотворительной деятельности, умении придать традиционным вещам

Новый оригинальный оттенок, довести развитие проблем до какой-то новой точки,

Открывающей в жизни уже другие перспективы и более высокие духовные цели. Энергия

Князя была направлена на практические, реальные задачи, связанные с воспитанием

Молодого поколения, сумевшего достойно применить свои знания в практической

Деятельности.

Вячеслав Николаевич участвовал в деятельности Русского императорского музыкального

Общества, серьезно занимался наукой, являлся основателем и попечителем престижного

Учебного заведения (Тенишевское училище), организатором научного центра

(Этнографическое бюро).

Когда усталая, расстроенная или, наоборот, сияющая жена после очередной схватки с

Чиновниками или посещения первых уроков в школе появлялась в доме, В.Н. Тенишев, глядя

На нее, невольно себя спрашивал: «Для чего, зачем все это нужно женщине, которая рождена

Править бал в столичных дворцах?» И не находил ответа.

Во всех исследованиях, посвященных Тенишевой, чувствуется явная недосказанность и

Незавершенность, поэтому образ княгини по-прежнему сохраняет некую таинственность и

Загадочность.

Тенишева была замечательным художником и мольером. Она выставляла свои работы в

Салоне Национального общества изящных искусств во Франции (1906 - 1908). В 1914 она

Показала эмали в Риме, получив диплом и почетное членство в Римском археологическом

Обществе. Через два года она защитила докторскую диссертацию на тему Эмаль и

Инкрустация в Московском археологическом институте. Как художник, собиратель и

Исследователь искусства Тенишева была избрана членом нескольких европейских академий.

Как написали в 1933 году, «Имя кн. Тенишевой, конечно, знакомо каждому образованному

Русскому человеку. В культурной жизни России, с конца прошлого века... и до самой войны,

Тенишева играла роль во всяком случае заметную и очень своеобразную. Ее личные

Дарования были многосторонни. Еще более широки были ее интересы, и в соответствии с

Этим ее деятельность коснулась самых различных областей, начиная с сельского хозяйства и

Кончая организацией русских спектаклей в Париже».

Париж сыграл особую роль в судьбе Тенишевой. Отсюда начиналась ее блистательная

Музыкальная карьера. В 1900 году она помогает мужу в организации русского отдела

Всемирной выставки в Париже, что вызвало подлинное восхищение ее участников. Именно в

Этот город бежит она, спасаясь от волны революции, накрывшей Россию. В период

Эмиграции Тенишева активно занималась художественным творчеством. Её произведения из

Эмали обращали на себя внимание не только посетителей выставок, но и приносили автору

Усадьба и парк в Хотылеве

Территория усадьбы связана с богатой и интересной историей села. Три столетия это

Была вотчина рода Тютчевых. В XIX веке усадьба перешла в собственность князя Тенишева.

Тенишев дал жене Марии Клавдиевне не только княжеский титул, но и духовную опору,

Большое состояние и возможность реализовать себя в качестве ученой, просветительницы,

Художника и меценатки. Получив средства на осуществление задуманных ею проектов,

Тенишева вложила большой труд в создание усадьбы в Хотылеве.

Парк и постройки усадьбы в нем, как в основном расположении, так и до мельчайших

Деталей, являются продуктом ее творческого труда.

Широкая деятельность моя в Бежице не могли уже более замереть во мне. Прилив здоровых

Сил снова и снова толкал меня к новому творчеству, к новому труду», - писала в своих

«Впечатлениях моей жизни»

В столице, Хотылеве и в Талашкине М.К. Тенишева была окружена видными русскими

Художниками. Ее круг составляли С. Малютин, Н. Рерих, В. Серов, В. Поленов, М. Врубель,

Хотылеве М.А. Врубель написал своего знаменитого «Пана». По свидетельству Б. К.

Яновского, «пейзаж на картине взят с натуры: это вид с террасы Хотылевского дворца на

Открывающиеся дали». В Хотылеве бывал и великий русский художник И.Е. Репин. Он

Государственной Третьяковской галереи. Так же, как и Врубель, Репин не остался

Тенишеву связывала многолетняя дружба. Великий художник был увлечен идеей М.К.

Тенишевой об организации рисовальных школ для одаренных детей из народа, а также

Портреты Тенишевой.

Но вернемся к усадебному парку. Покинув вагон электрички на платформе «Хотылево»

И пройдя полосу соснового леса, вас ожидает широкий простор Деснянской поймы.

Благоуханные луга с зарослями тальника по берегу разбегаются влево и вправо в

Бескрайнюю даль. На противоположном берегу Десны, среди уходящих за горизонт

Всхолмленных полей, зеленым сказочным дворцом высится парк. Взор сразу же

Приковывается к нему. Возникает желание направиться туда - что-то интригующее и

Немножко загадочное влечет под его «лесов таинственную сень».

Парк заложен в начале XIX века и реконструирован при участии М. К. Тенишевой в

1890-х годах. Он невелик по площади, всего 9 гектаров. В плане представляет собой

Вытянутую вдоль берега фигуру, заключенную между застройкой села и Десной. Начинаясь у

Сельской площади, от стен бывшей Преображенской церкви, построенный Фаддеем

Тютчевым в 1763 году, парк спускается по крутосклону берега к водному зеркалу Десны.

Словно желая полюбоваться своим отражением, деревья толпятся у самой реки, а некоторые

Даже спустились в воду.

Планировка парка смешанная и состоит из двух зон: регулярной и ландшафтной. Зоны

Определены рельефом местности. Верхняя зона, где располагается часть парка и остатки

Усадьбы, имеет регулярную планировку.

Композицию парка «держит» поперечная аллея. Она связывает «Железные ворота»

Входа в парк с сельской площади и берег Десны с некогда бывшей там пристанью катеров.

Поперек аллеи, примерно в середине ее, располагался усадебный дом. Одноэтажный и

Нарядный, он был построен во второй половине XIX столетия в духе загородных

Итальянских вилл эпохи Возрождения (с налетом той провинциальной декоративности,

Которой отличались западноевропейские постройки третьей четверти XIX века и которая

Давала повод называть этот стиль «венским ренессансом»). Построен он был по проекту

Архитектора Н.Д. Прокофьева под непосредственным влиянием М.К. Тенишевой. М.К.

Тенишева вспоминает: «При въезде в усадьбу стояла красивая белая каменная церковь

Приблизительно в том же стиле». Хотылевский дом был сожжен во время войны.

Перед домом поперечная аллея пересекается двумя продольными аллеями. Первая,

Длиною 350 метров, соединяет верхний парк с хозяйственным двором и фруктовым садом,

Расположенным в левой части усадьбы. Вторая, основная продольная аллея, пересекает

Перед фасадом всю территорию усадьбы, от западной окраины через фруктовый сад

Она перекидывается через овраги, спускающиеся к реке.

Дом был открыт в сторону сельской площади парадным «зеленым залом» - окруженным

Стеной зелени, узким (ширина 25 метров) цветочным партером. Парковым фасадом дом

Смотрел на реку. Перед ним была площадка, от которой начинается гранитная лестница

Спуска к реке. В верхней части лестницы устроен грот. В него можно войти и отдохнуть в

Прохладе. Отсюда красивый вид на Десну.

Склон берега и нижняя прибрежная зона имеют ландшафтную планировку с небольшим

Сохранился). Его чаша находилась несколько выше уровня Десны. Дорожка соединяла пруд с

Она дважды поперечными дорожками, ныряющими на дне оврагов под арки мостиков,

Соединялась с верхним парком.

Внимательно посмотрим на план парка и убедимся, что его композиция логично

Сочетает регулярные устройства с «натуральными», четкие прямые аллеи, «зеленые залы» и

«кабинеты» - с прихотливо вьющимися дорожками, со свободной планировкой,

Приближенной к живой природе. Центр композиции - это упомянутый выше «зеленый зал»

Цветочного партера перед домом усадьбы. Слева от него, если смотреть от Железных ворот,

Поперечные аллеи, соединенные между собой тремя короткими прямыми аллеями, образуют

Размещались игровые и спортивные площадки для игр в русскую лапту, лаун-теннис, крокет

И другие. Перед средним из этих залов находится открытая, на возвышении, поляна. На ней

Стоял «Летний дом». Справа от партера располагались службы и фруктовый сад.

Не считая нескольких хозяйственных построек бывшей усадьбы, на территории парка

Сохранились отдельные элементы парковой архитектуры: железные ворота, две гранитные

Лестницы веранд главного дома, гранитный (с гротом) лестничный спуск к реке, один

Арочный каменный мост через овраг. Характер их архитектуры общий с архитектурой дома.

Парк имеет разнообразное по видам растений озеленение. Раньше площадь цветочного

Партера перед домом обрамлялась рядами лиственниц, десятью туями (по пяти с каждой

Продольной стороны) и серебристыми елями. Ныне это экзотическое обрамление утрачено.

По аллеям - однопородная посадка из лип. Ландшафтную часть парка украшают местные

Породы деревьев и кустарников: липа, клен остролистный, дуб черешчатый, тополи черный и

Берлинский, ольха, осина, береза, ель обыкновенная, сосна, лиственница, черемуха, сирень,

Бузина и другие. Сохранился единственный экземпляр кедровой сибирской сосны.

Хотылевский парк - это парк внешних видов. Регулярная часть его умеренно парадная и

Уютно замкнутая в прямоугольные зеленые стены аллей. Ландшафтная же часть во многих

Местах открывается разрывами и «окнами» в зелени на реку и заречье, направляя внимание

Зрителя на отдельные виды широкого деснянского пейзажа. С площадки «Летнего дома»

Открывается вид сверху на «рыбный пруд», нижний парк и на уходящую вдаль пойму с

Серебряным изгибом реки.

Аллея лестницы торжественно показывает Десну «в упор» на коротком участке,

Вписанном в ажурную раму из ветвей деревьев, как бы приглашая приблизиться к ней.

Поперечные дорожки, спускающиеся по логам, открывают новые и разные виды,

Обрамленные полукруглыми арками мостов, переброшенных над оврагами. Извивающаяся

Прибрежная дорожка на своих поворотах заставляет взглянуть вдоль Десны в голубую даль.

Такое включение внешних видов в парк необыкновенно обогащает его содержание, как бы

Раздвигает его границы далеко, далеко.

«Все воображение, а главное энергия, которую я вложила в создание Хотылева и

Мария Клавдиевна Пятковская родилась в Петербурге 20 мая 1858 года в дворянской семье, однако считалась незаконнорожденной. В возрасте 16 лет ее выдали замуж за адвоката Рафаила Николаева, однако брак оказался неудачным. Оставив свою маленькую дочь Марию на попечение мужу, в 1881 году она уехала в Париж, где получила музыкальное образование и стала профессиональной певицей. Там же Мария Клавдиевна учится живописи, а также начинает увлекаться коллекционированием предметов искусства и народного быта.

На лето Мария Клавдиевна возвращалась из Франции в Россию и жила в имении А.Н.Николаева (дяди мужа) под Смоленском. Там она обрела свою лучшую подругу - Е.К.Святополк-Четвертинскую, по прозвищу «Киту», а также познакомилась с крупнейшим российским промышленником, субсидировавшим строительство первого в России завода автомобилей, одного из зачинателей электромеханического производства в нашей стране - князем В.Н.Тенишевем.

Не смотря на то, что князь был на 22 года старше Марии Клавдиевны, в 1892 году они обвенчались после скорого развода князя с первой женой и расторжения брака Марией Клавдиевной. Однако родные мужа бесприданницу не признали, и в родословную князей Тенишевых Мария Клавдиевна так и не была вписана.

Получив титул и деньги от Вячеслава Николаевича, Тенишева приступила к реализации своих идей.

Делом всей жизни для М.К.Тенишевой стало Талашкино, которое супруги приобрели у «Киту» в 1893, а спустя год, Тенишевы купили рядом с Талашкино хутор Флёново, открыв там уникальную по тем временам сельскохозяйственную школу - с лучшими учителями и богатейшей библиотекой. При школе по инициативе княгини были созданы учебные мастерские прикладного искусства: столярная, резьбы и росписи по дереву, чеканки по металлу, керамическая, окраски тканей и вышивания.

На рубеже веков Талашкино превратилось в духовный и культурный центр России, аналогичное подмосковному Абрамцево. Оно стало местом встречи выдающихся деятелей культуры, вдохновленных идеей «нового русского Возрождения». Просветительская идея привлекла в Талашкино множество выдающихся русских художников. В.Д.Поленов, В.М.Васнецов, С. В. Малютин, М.В.Врубель, К.А.Коровин, В.А.Серов, Н.К.Рерих гостили и работали в имении княгини, предлагая свои рисунки для росписи балалаек, сундучков, мебели.

Труды Марии Клавдиевны были оценены по достоинству и во Франции она была избрана действительным членом Общества изящных искусств в Париже и членом Союза декоративно-прикладного искусства в Париже. После выставки своих работ в Риме Тенишева получила Почетный диплом от итальянского Министерства народного просвещения и была избрана почетным членом Римского археологического общества.

Истинной страстью М. К. Тенишевой была русская старина. Собранная ею коллекция предметов русской старины была выставлена в Париже и произвела неизгладимое впечатление. Именно эта коллекция стала основой музея «Русская старина» в Смоленске. В 1911 году Тенишева передала в дар Смоленску первый в России музей этнографии и русского декоративно-прикладного искусства «Русская старина».

После революции 1917 года Тенишева вместе со своей близкой подругой Е. К. Святополк-Четвертинской навсегда покинула Россию, поселившись во Франции.

Мария Клавдиевна Тенишева скончалась 14 апреля 1928 г. в парижском пригороде Сен-Клу. В некрологе, посвящённом Марии Клавдиевне, И. Я. Билибин писал: «Всю свою жизнь она посвятила родному русскому искусству, для которого сделала бесконечно много».

И.Е.Репин, «М.К.Тенишева за работой»; 1897 год. Изображение с сайта wikiart.org

Свобода

Мария Тенишева (урожденная Пятковская, по отчиму фон Дезен) родилась в 1858 году в Санкт-Петербурге. Росла без отца, была обделена родительской любовью. Писала в мемуарах: «Я была одинока, заброшена. Моя детская голова одна работала над всем, ища все разрешить, все осознать».

Тем больше был интерес девочки к картинам, украшавшим стены: «Когда в доме все затихало, я неслышно, на цыпочках, пробиралась в гостиную, оставив туфли за дверью.

Там мои друзья – картины. Их много висит на стенах, одна к одной. В зале и столовой их тоже много, но они черные, неприветливые, пугают меня. На одной из них на черном фоне выделяется корзина с плодами и белое крыло большой подстреленной птицы: голова ее свесилась, перья взъерошены… Мне эту птицу очень жаль, не хочется глядеть. На другой – огромная рыба лежит на столе, окруженная виноградом. Рот у нее открыт, ей, верно, больно… Тоже неприятно.

В гостиной – другое дело. Там все картины веселые, цветистые… Моя любимая, всегда останавливающая мое внимание, представляет заснувшую в кресле даму у туалетного стола. Стол весь отделан тонкими кружевами, на столе много, много интересных вещиц, так и хочется в руки взять. На шлейфе атласной юбки дамы лежит черненькая собачка, но она не спит, сторожит хозяйку…

Там были и другие картины: женские головки, какие-то святые с глазами, поднятыми к небу, пейзажи с яркими закатами, замки. Все эти картины возбуждали во мне удивление, а трогала меня одна: широкий, цветущий луг, вдали лес и река, небо такое прозрачное… Она вызывала во мне тихую грусть, манила туда, в леса и луга. Я всегда вздыхала, глядя на нее. С нее всегда начинался мой обход, ею и кончался. Проходили незаметно счастливые часы, много неясных мыслей мелькало в голове, много вопросов…

М.К.Тенишева. Фото нач. 1890-х гг. Фото с сайта va-brk.narod.ru

Я думала: как это может человек сделать так, как будто все, что я вижу, – настоящее, живое? Какой это должен быть человек, хороший, умный, совсем особенный? Как бы мне хотелось такого знать… Этих хороших, умных людей называют художниками. Они, должно быть, лучше, добрее других людей, у них, наверное, сердце чище, душа благороднее?».

Будучи совсем юной, шестнадцати лет от роду, Мария вышла замуж за некого Рафаила Николаевича Николаева, не оставившего, впрочем, след в истории. Да и сам брак вышел быстротечным. Не удивительно – ведь он был совершен не по любви, а для того, чтобы предоставить юной женщине свободу. В то время подобное практиковалось.

А.П.Соколов, портрет Марии Клавдиевны Тенишевой; 1898 год. Изображение с сайта wikipedia.org

Тенишева писала: «Он — высокий, белокурый, чистенький, 23-х лет, женственный, бывший правовед. Мы несколько раз с ним виделись. Он сделал мне предложение.

Когда меня спрашивали, люблю ли я жениха, я отвечала: «Не по хорошу мил, а по милу хорош». Я не знала, что такое любовь. Я любила в нем мою мечту, но он нравился мне, казался порядочным, а главное, что привязывало меня к нему, это – сознание, что он причина перемены моей жизни, что замужество является символом свободы и что прошлое кончено навсегда».

Итак – скороспелый брак, материнство. В скором времени Мария Клавдиевна вместе со своей дочерью уезжает в Париж, где берет уроки пения у блиставшей в то время Матильды Маркези. Затем – она возвращается на родину, и знакомится с Вячеславом Николаевичем Тенишевом. Венчались они 1892-ом году, и вот тогда началась новая, совершенно новая жизнь

Новая жизнь

Князь Вячеслав Тенишев был крупным предпринимателем-промышленником. В средствах не стеснялся, за невестой ухаживал красиво. О своем свадебном путешествии Тенишева вспоминает: «У Вячеслава был свой собственный пароход, построенный на Бежицком заводе. Мы сели на «Благодать» в двенадцать часов дня… Местами водное пространство незаметно суживалось, чувствовались берега, заросшие кустами, окутанные бледно-зеленой дымкой. Искрящаяся мелкая рябь на воде ослепительно блестела на солнце, и теплый ветерок ласково щекотал лицо. Мы были прикованы этим зрелищем. Для слов и восторга не было места».

Леон Жозеф Флорантен, портрет князя В.Н. Тенишева; 1896 год. Изображение с сайта dic.academic.ru

После заключения брака Вячеслав Николаевич купил имение Хотылево в Брянском уезде Орловской губернии. Здесь Мария Клавдиевна впервые пробует себя в роли благотворительницы. Она организует одноклассную школу, а также ремесленное училище, столовую и рабочий клуб при Бежицком рельсопрокатном, железоделательном, сталелитейном и механическом заводе.

Нужно сказать, что Мария Клавдиевна с супругом жили вне столиц (и Москвы и Петербурга) не только по собственному желанию. Родственники Вячеслава Николаевича его супругу – разведенную жену и бесприданницу – не признали, и в родословную князей Тенишевых Мария Клавдиевна вписана не была. Так что светская жизнь, жизнь в центре, была для нее в определенном смысле закрыта. Ну что ж, Тенишева создала собственный центр притяжения.

Марфа-Посадница: центр художества

Княгиня Тенишева позирует скульптору П.П.Трубецкому, 1898 год. Фото с сайта va-brk.narod.ru

Круг ее общения, однако, составляли вовсе не сталелитейщики, а богемная элита того времени. Она водит близкое знакомство с Васнецовым, Врубелем, Малютиным, Бенуа. Уже через год после свадьбы Вячеслав Николаевич дарит своей любимой супруге село Талашкино, расположенное в двадцати километрах от Смоленска. В полутора километрах от Талашкино, во Фленове, новая хозяйка организует художественные мастерские, за что Николай Рерих назвал ее «настоящей Марфой-Посадницей», и утверждал, что Тенишева – «созидательница во всех своих проявлениях». Он пишет Марии Клавдиевне: «Только на почве таких центров с их чистою художественною атмосферою, с изучением исконного народного творчества, с примерами отборных образцов художества может расти истинно национальное наше искусство и занимать почётное место на Западе. От всего сердца позвольте сказать Вам — слава, слава!»

Тургенев же в одном из разговоров признавался Тенишевой: «Эх, жаль, что я болен и раньше вас не знал. Какую бы интересную повесть я написал».

Гости в Талашкино. Слева направо пятая сидит княгиня М. К. Тенишева. Фото 1899 года с сайта va-brk.narod.ru

Тенишева не скрывает причин, в силу которых она решилась на создание мастерских. Причины сугубо миссионерские: «За границей все воспето, все изучено, иллюстрировано, издано, нам же, русским, поучиться негде и не на чем. До сих пор в России, у которой нет ни художественных изданий, где целые периоды русского искусства не нашли своих историков, а произведения выдающихся представителей русского мастерства еще не изданы, – до си пор находятся люди, издающие за громадные деньги давно прославленные иностранные шедевры… Что мне иностранные мадонны XIII века? Что мне мраморные капители? Что мне затейливые произведения Бенвенуто Челлини?»

М.К.Тенишева и И.Е.Репин на этюдах в Талашкине, 1890-е годы. Фото с сайта va-brk.narod.ru

Основным промыслом, который возрождался в тенишевской мастерской, был промысел эмалевый. Тенишева сама была признанным художиком-эмальером. Вместе с помогавшем ей художником Жакеном, Тенишева получила более 200 тонов эмали, что позволило поднять эмалевую живопись на уровень масляной, а Обществу изящных искусств в Париже, Союзу декоративно-прикладного искусства в Париже и Археологическому обществу в Риме избрать Марию Клавдиевну в свои члены.

Фото с сайта drevodelatel.ru

Кроме того, Тенишева прославилась как собирательница. Ее интересовали исключительно предметы русской старины, но зато на этом поприще она достигла завидных успехов.

Подушки с традиционной смоленской вышивкой в интерьерах усадьбы Талашкино, фото 1905 года.Фото: humus.livejournal.com

Изделия мастерских усадьбы Талашкино, фото 1905 года. Фото с сайта drevodelatel.ru

Ну и, конечно же, традиционная благотворительность. Мария Клавдиевна вспоминала: «Продолжая мои любимые занятия, я принимала горячее участие во всех предприятиях Киту, усердно во всем помогая ей. В это лето Киту (ближайшая подруга Тенишевой Екатерина Святополк-Четвертинская – авт.) задумала открыть в Талашкине школу грамоты. Надо было найти подходящее для этого помещение. Строить было долго, нетерпение брало скорей привести в исполнение задуманное дело. В конце усадьбы был довольно подходящий домик, выстроенный когда-то для егеря. По упразднении охоты он стоял долгое время пустым. И наш выбор остановился на нем. Понадобились парты, учебные пособия, обстановка учителю. Все это понемногу нашлось, даже учитель, Коненков Степан Ефимович.

Изделия мастерских усадьбы Талашкино, фото 1905 года. Фото: humus.livejournal.com

Дело быстро наладилось. Ребятишек сразу набралось человек тридцать. Мальчики шли охотно учиться, но девочек заманить никак не удавалось – боялись. Придет, бывало, походит с недельку и больше глаз не кажет. Чтобы их приручить, мы установили уроки рукоделия. Накупим, бывало, цветистого ситцу, накроим сарафанов по росту тех девочек, которые будут по ним учиться шитью. Это понравилось. Казалось уже, они стали поддаваться, но как только сарафан был у нее на плечах, конечно, сшитый с нашей помощью, девочка снова пропадала».

Что поделать – добрые дела начинаются тяжело.

«Придите, владейте, мудрые»

В 1905 году в центре Смоленска, рядом с домом Тенишевой, возникает своего рода филиал талашкинского центра – музей «Смоленская старина». Для него выстроено специальное здание по мотивам русских народных сказок. А в 1911 году Тенишева, по примеру многих русских меценатов, передает свою коллекцию государству. К этому событию Мария Клавдиевна лично изготовила эмалированное блюдо с памятной надписью: «Московскому археологическому институту. Придите, владейте, мудрые. Блюдите скрытню сию и да будут во веки сокровища во граде Смоленске на служение народу русскому. Блюдо сие построила трудами своими княгиня Мария Тенишева в лето 1911 года». А директор Московского археологического института Александр Успенский выступил с проникновенной речью: «Если музей есть гордость Смоленска, то женщина, проявившая такую любовь к просвещению, – есть гордость всей России».

Увы, Мария Клавдиевна сразу же столкнулась с традиционным хамством русского чиновничества. Стоило ей перестать быть собственницей, «хозяйкой», как отношение к ней резко поменялось. Тенишевой приходится отстаивать свои права во всем, вплоть до досадных мелочей. Она, в частности, пишет: «До устройства в городе Смоленске правительственной телефонной сети у меня существовало телефонное сообщение из города Смоленска с имением моим Талашкино, отстоящим от Смоленска в 18 верстах. С открытием же действия телефонной сети в 1894 году мною безвозмездно была отдана почтово-телеграфному ведомству телефонная линия и включенный в проводе телефонный аппарат.

Отправляла прошение: «Уменьшить плату, а именно поверстную с 15 рублей до 10, а абонентскую с 75 рублей до 60, так как абонент не есть коллектив, а для личного пользования и распоряжений, касающихся моих служащих… Разрешить в имении моем установить взамен второго казенного аппарата, за который взимается плата 50 рублей, собственный за плату 10 рублей и, кроме того, установить свою собственную подстанцию от 4 до 5 номеров».

Современное фото здания музея. Фото с сайта slavyanskaya-kultura.ru

И получала ответ: «Ввиду того, что никаких льгот в пользовании правительственными телефонными сетями ни для кого не допускается, Главное управление не может отступить для отдельных лиц от утвержденных условий пользования Смоленской сетью».

То, что совсем недавно этот телефон был собственностью Тенишевой, в расчет, ясное дело, никто не принимал.

Государь был доволен

Государь Николай Второй с августейшей супругой, детьми и свитой в Смоленске, 1912 год.Фото с сайта smolcity.ru

Сам же Николай отметил в дневнике: «Город хорошо расположен и имеет красивые гористые окрестности. Мы объехали все главные улицы, посетили древний Успенский собор, новый бульвар вдоль старых городских стен, исторический музей, устроенный кн. Тенишевой и Дворянское собрание».

Государь был доволен.

Прерванная работа

М.К. Тенишева в эмиграции, 1920-е годы. Фото с сайта russkiymir.ru

В 1919 году Мария Клавдиевна Тенишева оставила Россию. Муж ее к тому времени уже скончался, она ехала в сопровождении своей подруги и сподвижницы Екатерины Святополк-Четвертинской, верным помощником В. Лидиным и горничной. Поселилась в хорошо известном ей Париже, написала книгу воспоминаний. Скончалась в 1928 году там же, в пригороде Сен-Клу. В некрологе, написанном И. Я. Билибиным, говорилось: «Всю свою жизнь она посвятила родному русскому искусству, для которого сделала бесконечно много».

Могила княгини Марии Клавдиевны Тенишевой на кладбище Ля Сель Сен-Клу. Фото с сайта vkononov.ru

На превью статьи: Портрет М.К.Тенишевой кисти И.Е.Репина, 1898 г.